(Traduje esta nota pensando en explorar las expresiones populares de la era Macri.)
Para quienes nos pasamos los últimos seis meses rastreando la
evolución de una nueva categoría de entretenimiento, la cultura pop de la era
Trump, el el anuncio de las nominaciones al Emmy del 13 de julio proporcionó
dos titulares: “Saturday Night Live” (SNL) recibió 22, de lejos la mayor
cantidad en sus 42 temporadas de historia; y “The Handmaid’s Tale” (serie
ovacionada en el mundo, basada en la novela de 1985 de la Nobel canadiense Margaret
Attwood) obtuvo 13, colocando al fin a Hulu (una plataforma on demmand similar
a Netflix) en el mapa de los premios y confirmando que la teocracia estropeada
de Gilead (el país ficticio en el que sucede la serie) ahora se encuentra entre
las muchas distopías estadounidenses a disposición de los consumidores (los
Estados Unidos aparecen divididos en la ficción, ambientada en una suerte de
presente alternativo en el que una pandemia de esterilidad azota a la humanidad
y las mujeres son sometidas a su rol reproductivo). Estos espectáculos de
televisión son, a su modo, dos respuestas diferentes a la pregunta que se
formula hoy día en el mundo del entretenimiento, es decir, ¿cómo lidiar con la
pesadilla actual? SNL (un show con sketches que trabaja con la actualidad cada
sábado a la noche) encarna la intención: incluso cuando el espectáculo falla en
su ejecución, entiende que su misión es reprocesar los eventos de la semana en
contrapartes salvajes, con profusión de memes y/o momentos de las redes
sociales que pueden convertirse en GIFs (imágenes animadas) y comentarios a
través de la sátira que “destruyen”, por lo menos el fin de semana, todas las
cosas que sabemos se levantarán de nuevo, decididamente intactas, el lunes por
la mañana. Para un programa que se a lo largo de décadas surfeó entre cosas y
situaciones que eran relevantes y las que no, la elección de Donald Trump como
presidente de EEUU fue un llamado a reafirmar la acción, y no fue de extrañar
que entre sus nominaciones una fuera para Alec Baldwin –con tanta frecuencia caracterizado
como Trump que tenía que ser categorizado como regular en la serie– y uno para el
personaje Sean Spicer (vocero de la Casa Blanca), que protagoniza Melissa
McCarthy (bueno, fue divertido mientras duró: el jueves pasado Spicer anunció
que dejaba el cargo en agosto).
Un triunfo del arte
Ver SNL en la era Trump es un juicio en el acto, en
tiempo real. El espectáculo es prácticamente interactivo, casi incompleto sin
nuestras reacciones. Pero el reconocimiento de “The Handmaid’s Tale” expresa algo
diferente: nuestro deseo colectivo (e irrazonable) de que el arte se haya
adelantado a representarlo todo. Nadie que haya aclamado a “The Handmaid’s Tale”
afirma que su visión de un mundo en el que la estructura de poder masculina
convierte a las mujeres en ciudadanos de segunda clase fue sólo un golpe de
suerte en la oscuridad, o que la forma de expresar algunas de las más espantosas
retóricas de la derecha, así como sus estrategias políticas en esa narrativa es
mera casualidad. En cambio, le damos mucho crédito por haber llegado primero –por
haber visto el lejano futuro en 1985, cuando se publicó la novela de Margaret
Atwood, y el futuro cercano de abril de 2016, cuando se anunció la serie.
No importa que Atwood estuviera escribiendo, hace
más de 30 años, sobre sus preocupaciones políticas feministas, con las que ya
estaba apasionada y alarmada; hoy día se siente más irresistible venerarla por haber
descubierto un rincón, antes que mirar por la ventana. Muchos han llamado a “The
Handmaid’s Tale” profética, y ahora mismo, en el lugar donde la vida real y el
entretenimiento se encuentran, no hay alabanza más alta. En busca de un
liderazgo oracular creíble, que los políticos y los expertos fracasaron en ofrecer,
es tentador recurrir al arte y, posteriormente, tomar prestado de ese arte,
como lo han hecho las mujeres al usar las ropas rojas y los sombreros blancos
en las protestas contra el delito del aborto en varios estados. Ver “The
Handmaid’s Tale” es como decir “Ella lo vio venir” –y decir que lo vio venir
es, sobre todo, una expresión de fe en un momento en que se la siente escasa.
