Watchmen es una obra maestra de la literatura de historieta. Intrincadamente tramada y bellamente ilustrada, la maxi-serie independiente de 1986 de Alan Moore y Dave Gibbons explora cómo sería nuestro mundo si los superhéroes realmente existieran. Moore sugiere que un grupo incontable de cruzados enmascarados sería una fuerza corruptora cultural y políticamente, dando paso a una distopía interminable dirigida por Nixon.
La crítica central de Moore del mito del superhéroe como fascista y supremacista blanco (Moore declaró que El nacimiento de una nación es quizás la primera película de superhéroes) es apenas considerada durante la pseudo-secuela de la serie de televisión de HBO Watchmen. En cambio, la serie reemplaza la crítica profunda de Moore al género de superhéroes como algo corrosivo para la realidad con una historia de fantasía en gran medida desconcertante que solo tiene un interés superficial en el mundo real.
Watchmen de HBO ha sido aclamada por la crítica, principalmente por su disposición a abordar los problemas raciales de frente. Si bien la serie trae a colación la raza y el racismo explícitamente, de la manera que la mayoría de los dramas prestigiosos de gran presupuesto evitan, tiene muy poco que decir sobre estos problemas. Mientras Moore supuso que los superhéroes pasarían un tiempo tratando de sofocar los “disturbios negros” durante la era de los derechos civiles, el creador de esta reversión, Damon Lindelof, ve a la vigilante enmascarada de la nueva serie, Sister Night, interpretada por Regina King, como una fuerza para la justicia racial, pero solo hasta cierto punto. De hecho, casi todos los elementos raciales del programa se emiten en términos generales de superhéroes y supervillanos que se han convertido en un tema estándar en el género de la historieta.
Watchmen de HBO ha sido aclamada por la crítica, principalmente por su disposición a abordar los problemas raciales de frente. Si bien la serie trae a colación la raza y el racismo explícitamente, de la manera que la mayoría de los dramas prestigiosos de gran presupuesto evitan, tiene muy poco que decir sobre estos problemas. Mientras Moore supuso que los superhéroes pasarían un tiempo tratando de sofocar los “disturbios negros” durante la era de los derechos civiles, el creador de esta reversión, Damon Lindelof, ve a la vigilante enmascarada de la nueva serie, Sister Night, interpretada por Regina King, como una fuerza para la justicia racial, pero solo hasta cierto punto. De hecho, casi todos los elementos raciales del programa se emiten en términos generales de superhéroes y supervillanos que se han convertido en un tema estándar en el género de la historieta.
La escena inicial del primer episodio es una recreación brutal de la masacre de Tulsa en Black Wall Street de 1921, que dejó hasta 300 personas muertas, casi todas negras. Es uno de los actos de violencia racial más horribles y viles en la historia de Estados Unidos, pero en episodios posteriores de Watchmen, de HBO, se la trata como poco más que la historia del origen de loa superhéroes, análoga a la destrucción de Krypton, el planeta natal de Superman. La serie luego revela que los eventos de la masacre de Tulsa que, de nuevo, en realidad sucedieron, fueron causados por una organización súper villana secreta llamada Cíclopes.
El héroe que produce la masacre de Tulsa es el primer superhéroe enmascarado de la tradición de Watchmen, Hooded Justice (Justicia Encapuchada). En el cómic, Hooded Justice es un violento racista que expresaba su simpatía por el partido nazi. La versión de Lindelof lo reinventa como un policía negro llamado Will Reeves, que apenas escapó de Tulsa cuando tenía cinco años.
Después de que Reeves fuera brutalmente atacado por policías blancos, que resultan ser miembros de Cyclops, expresa su ira acumulada por décadas de extrema violencia racista, no atacando a los supervillanos policías racistas, sino poniéndose una máscara y evitando que una pareja blanca resulte asaltada al voleo por unos matones.
Solo años más tarde, cuando los mismos supervillanos policías racistas –a los que el “superhéroe” Will permitió operar durante años– usan un proyector de cine hipnótico para provocar una matanza entre un público de sala negro decide dar un paso al frente. Sin embargo, la serie encuadra el ataque ultra violento de Will contra los supervillanos racistas –cuyo plan incluía enviar los hipno-proyectores a todo el país– como un punto bajo del personaje. De vuelta en terreno doméstico, la esposa de Will lo deja en la siguiente escena por estar demasiado enojado.
El mensaje de la serie sobre la raza se confunde aún más por el hecho de que en la actual Tulsa, los miembros de Cyclops pasan la mayor parte de su tiempo apuntando a los oficiales de policía porque sienten que el presidente liberal Robert Redford ha hecho que la policía proteja demasiado a los negros. Más desconcertante: las reformas policiales del presidente Redford han impedido que la policía luche eficazmente contra la organización del terror blanco, y un policía negro es asesinado a tiros porque no pudo obtener la aprobación para desbloquear su arma a tiempo.
Incluso como pura fantasía, Watchmen demuestra una sorprendente falta de imaginación sobre cómo abordar la raza en un mundo de superhéroes. ¿Qué pasaría si hubiera un espectáculo sobre una ruda superhéroe negra interpretada por Regina King? Por supuesto, ella tendría que ser un oficial de policía. ¿Qué pasaría si los liberales tomaran el control del gobierno e instituyeran reparaciones? Se otorgaría un crédito fiscal solo a las personas de raza negra que pueden demostrar, a través del ADN, que son descendientes de víctimas de actos específicos de violencia racial, y todo eso haría que las personas de raza blanca sean más racistas. ¿Qué pasa si el Dr. Manhattan, un ser divino que puede hacer casi cualquier cosa con sus poderes, se convierte en un hombre negro? Renunciaría a esos poderes para convertirse en un padre que se queda en casa.
En un momento, Will le dice a su nieta Angela Abar, que se transforma en la superheroína enmascarada Sister Night, “No se puede curar bajo una máscara, las heridas necesitan aire”. Esta línea banal resume el tema verdaderamente poco imaginativo de la serie. Como Lindelof explicó útilmente en un episodio de “The Official Watchmen Podcast”: “La ira es un camuflaje del miedo o la tristeza, o de ambos. Si sos una persona de color en los Estados Unidos, hay muchas cosas por las que asustarte y aún más por las que ponerte triste. La respuesta es no usar una máscara”.
Si bien Lindelof es el primero en admitir que generalmente no tiene idea de los problemas raciales –escuchó por primera vez sobre la masacre de Tulsa después de leer el trabajo de Ta-Nehisi Coates poco antes de comenzar la producción de la serie–, tomó sin embargo la decisión de usar el trauma y el dolor negro real y verdadero en su espectáculo. ¿Y qué le dice el programa a los negros? La ira es una máscara y las cosas no mejorarán hasta que la dejemos pasar.
Con recordatorios diarios de que la violencia racista no es cosa del pasado, ya que las opiniones de los supremacistas blancos se expresan abiertamente y no en escondites de supervillanos, la política racial de Watchmen parece un comunicado al estilo del liberalismo “post-racial” de la era Obama. El mundo alternativo de Watchmen es uno en el que luchar frontalmente contra la supremacía blanca es, en última instancia, menos importante que hacer las paces con tu ira hacia la supremacía blanca, incluso si sos un superhéroe.
No hay comentarios:
Publicar un comentario
Los comentarios se moderan, pero serán siempre publicados mientras incluyan una firma real.